有卡夫卡的春天
——有感于卡夫卡的晦涩
袁文婷

　　卡夫卡的《审判》一直放在书柜的最上边，也翻过几页，因他的文字体现的矛盾太冲突，没完没了的长段，实在难以卒读，实在不能当作一篇你想从中发现美的作品来读。若不是那个朋友爽约的下午，时间突然的空出来，或许他仍然静坐冷宫。

　　那个下午，我很慢地看完了它。这些年，我已习惯了很快地看任何书，下里巴人或是阳春白雪，看过了也就忘了，因为值得记住的东西还很多。我不知道别人是怎么看完他的，我压抑得却哭不出来，那是一种哭泣与反抗相结合在一起的感受，他成全了我对文学的梦想。小说中的K从一开始就摇摆于软弱与恐惧之间，甚至想把投降美化一番，来维护所谓的自尊……K让我们悲痛欲绝，拯救的冲动又让我心力交瘁地看完了。卡夫卡用相对有限的词汇，甚至是有限的标点符号来写作，为我们创造了极其非诗意世界里的极其诗意的形象，以他的幻想改造和变换这个世界。如他被传讯去受第一次审理的时候的那条街区：“几乎每个窗口都有人，只穿着衬衫的男人趴在窗台上抽烟，或者小心翼翼地扶着靠着窗户框的小孩。在另一些窗口上挂满被单、床单、绒毯，偶而会从那上面冒出个蓬头散发的女人的脑袋。”视觉丰满，充满意义的细节，新鲜而生动。让人感到K是多么地渴望着真实的生活。小说中的另外一些场面也同样向我们展示了作者的丰富的视觉感。第一次知道卡夫卡是看到加西亚的一句话“是卡夫卡让我明白了，我们完全可以按另一种样子来写作”。很是好奇他的作品是如何影响了另一位成名作家的，《审判》是这样被买回来的。买回来的第一天翻了几页，因为还是不习惯这样的讲述，就搁起来了。后来，看见了，总有些不情愿，也就束之高阁了。

　　现在我可以转变我的想法了，我十分惊喜地发现自己所犯的错误。卡夫卡以他特有的笔触，姿态来讽喻，表现地这样自如，这样得心应手，写尽了人性中所有的倾向、所有的高度与深度。我是在看了别人对卡夫卡的评论和研究的基础上看《审判》的，难免呼吸着别人的思想，要是可能，我希望自己可以更确切地感受卡夫卡，让他的神秘在我面前明朗化。我在看这本书的时候，刹那间恍悟到，文字的世界离我门有多远，多么悠远。现在的很多小说，甚至是当代较好的小说也显出没有灵魂和十分冷淡的匠人气味，这种作品让我焦躁，就像是看到某个明星扮了蒙那里莎在怪笑。浓重的虚伪与做作充彻着现代文学，我们只能但愿他们变得美丽。卡夫卡向我们敞开了一扇窗户，讲述了一个个故事，带着些怀旧的气息，留在了我们的生活里。